Mikrofonen står for langt unna
Den vanligste feilen i øvelsene våre er enkel: mikrofonen står for langt fra munnen. Programlederen sitter ved nyhetsbordet, mikrofonen henger der den passet i går, og lyden blir tynn og full av romklang. Da skrur mange opp forsterkningen for å kompensere, og med det kommer også viftestøy, pust og skrapelyder fra bordet. Resultatet er en lyd som aldri blir ren, uansett hvor mye du pusler med miksebordet etterpå.
Løsningen er å flytte kilden nærmere før du rører noen knapper. For en klipsmikrofon betyr det omtrent en håndsbredd under haken, og for en bordmikrofon en avstand der personen kan bevege seg litt uten at nivået svinger. Be alltid personen snakke i vanlig sendetempo, ikke i testvolum. Stemmen endrer seg når kamera går, og det er den stemmen du skal stille inn for.
- Test med den teksten programlederen faktisk skal lese
- Ha klipsmikrofonen på samme sted hver gang
- Sjekk at ingen sitter på kabelen eller bordkanten
Nivåene stilles inn i stedet for å lyttes til
Mange nybegynnere stirrer på nivåmåleren og tror jobben er gjort når nålen holder seg i grønt. Måleren forteller deg hvor sterkt signalet er, ikke hvordan det høres ut. En stemme kan ligge perfekt i grønt og likevel låte boksete, nasal eller full av s-lyder. Vi ser også at deltakere stiller inn nivå i stille rom og blir overrasket når det ryker over i det første applausinnslaget.
Bruk ørene først og måleren som kontroll. Ha på deg lukkede hodetelefoner, lytt til det som faktisk går ut, og la det være litt hodefrihet over normalt nivå slik at en latter eller et høyere utbrudd ikke klipper. I nyhetssending er jevnhet viktigere enn å treffe en bestemt tallverdi. Seerne reagerer på hopp mellom innslag langt mer enn på små forskjeller i volum.
- Lytt først, se på måleren etterpå
- La det være margin til høye topper
- Hold samme nivå mellom studio og innslag
Feil mikrofontype til oppgaven
Et annet gjentakende problem er at mikrofonen er valgt etter hva som lå nærmest, ikke etter hva som skal tas opp. En retningsfølsom mikrofon på en stang gir fin lyd fra én person, men plukker opp resten av rommet hvis den peker feil. En klipsmikrofon følger kroppen, men fanger klesstøy hvis den sitter mot en jakke som rasler. På en konsertscene er forholdene helt andre enn ved nyhetsbordet, og det som fungerer i det ene er ofte feil i det andre.
Før du setter opp, spør deg selv hvor lyden kommer fra, hvor mye personen beveger seg og hva som støyer rundt. En som går rundt trenger en mikrofon som følger vedkommende. En som sitter stille kan ha en bordløsning. Hvis flere snakker samtidig, må du tenke på hva hver mikrofon også hører av de andre, ikke bare hva den skal ta opp.
- Spør hvor lyden kommer fra før du velger
- Tenk på hva mikrofonen hører utenom stemmen
Ingen sjekk før sending
Feil som ikke oppdages før sending blir vanligvis stående i hele sendingen. Vi ser jevnlig deltakere som setter opp alt, går til kontrollrommet og først da oppdager at en kanal er stum, at en batteripakke er tom eller at en kabel er satt i feil innganger. Under press er det vanskelig å finne feilen, og alle venter på lyd som ikke kommer.
Gjør en fast runde i samme rekkefølge hver gang: strøm og batterier, kabler og kontakter, så hver kanal for seg med en person som snakker. Be en kollega ute i studio svare på kommandoer fra kontrollrommet, slik at du hører hele kjeden. Det tar noen minutter, og det er de minuttene som sparer deg for de verste øyeblikkene på lufta.
- Sjekk batterier før du sjekker alt annet
- Gå gjennom hver kanal i samme rekkefølge
- Hør hele kjeden fra mikrofon til monitor
Lyden blandes uten tanke på resten av produksjonen
Når lydfolk jobber alene, glemmer de lett at de sitter i et samspill. Bildemikseren klipper til et nytt kamera, regissøren sier noe i øret til programlederen, og lydbildet endrer seg uten at du har fått beskjed. Da blir miksingen reaktiv, og du jager nivåer i stedet for å styre dem. Det merkes best i live-show, der musikk, publikum og taler skal fungere sammen.
Les rundown før du setter deg ned, og merk deg hvor overgangene kommer. Spør regi hva som er planlagt av innslag og når mikrofonene skal åpnes. Jo tidligere du vet hva som skjer, desto lettere er det å ligge et steg foran. Gode lydfolk er ikke de med flest knapper de kan bruke, men de som vet hva som kommer.
- Les rundown og merk overgangene
- Avklar med regi hvem som snakker når
Å øve for lite på det kjedelige
Det mest overraskende vi ser, er at deltakere bruker mest tid på det som er gøy, som effekter og miksing, og minst på grunnleggende ting som kabelføring og merking. Dårlig organiserte kabler skaper støy, forvirring og tid som går tapt når noe må byttes midt i en sending. En kanal uten merking blir fort feil kanal, og i travle øyeblikk gjør alle feil.
Øv på det grunnleggende til det sitter i hendene. Merk alle kanaler tydelig, rull kabler på samme måte hver gang og sett deg et fast oppsett du kan gjenta uten å tenke. I våre kurs gjør vi nettopp dette om og om igjen, fordi det er det som skiller en rolig sending fra en kaotisk en når noe uforutsett skjer.
De fleste lydfeil har enkle årsaker: for lang avstand, for lite lytting, feil mikrofon, manglende sjekk, dårlig kontakt med resten av teamet og slurv med det grunnleggende. Alle kan rettes opp med vane og øvelse. Start med én ting om gangen, for eksempel å flytte mikrofonen nærmere ved neste oppsett, og bygg derfra. Det er bedre å mestre få ting trygt enn mange halvveis.